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^{Carla Lonzi e il girlbossing}

di Edi Guerzoni

18 luglio 2024

Il mondo dell’arte è uno dei campi di maggior realizzazione del girlbossing. La definizione di girlboss - seppur sia partita con alcune buone intenzioni - è diventata presto un’arma a doppio taglio. Se all’inizio voleva sottolineare un nuovo tipo di leadership, determinato dall’identità di colei che la esercitava, ben presto si è rivelata come reiterazione dei medesimi schemi di potere che, ahinoi, non hanno genere. Così, anche nell’arte, la ragazza che vuole farsi largo nel sistema artistico finisce necessariamente per riprodurre le stressanti pratiche di un man-boss qualsiasi, in un sistema di stampo liberale che porta a una competizione stressante e che lascia poco spazio ad una presa di posizione veramente critica.

Come difendersi allora da questo loop? Probabilmente leggendo gli scritti della sorella maggiore - perché sicuramente non è di madre che dobbiamo parlare - che tutte meriteremmo: Carla Lonzi, alla quale il concetto di girl bossing avrebbe dato quanto meno un gran fastidio. In Sputiamo su Hegel scrive infatti: “Noi riconosciamo nella competitività produttivistica il piano di potere a cui sono vincolate le società a capitalismo sia privato che di stato”. Significa, in altre parole, ribaltare il tavolo delle trattative. Il sistema creato dagli uomini ti fa la cortesia di riconoscerti come capo? Tu fai un passo di lato. Scegli di non stare in quella posizione: creane una tua. Lonzi lo fece: scelse di mettere da parte i panni della critica d’arte per dedicarsi totalmente al femminismo. Al potere piramidale, contrappose la collettività.

Anche perché a ben guardare, cosa offre questo sistema? Il mondo dell’arte è cambiato dai tempi di Lonzi, quando esisteva ancora la possibilità di essere critiche. Oggi il centro caldo di questo universo è la figura del curatore. All’azione destrutturante del primo ruolo si sostituisce quella accomodante del secondo che, appunto, cura.

Ultimo ma non per importanza: i soldi. Il Gender pay gap picchia duro certo, ma in generale il mondo dell’arte, con le sue strutture ben oleate, concepisce la remunerazione come una questione, a volte, non obbligatoria. Il problema principale di un sistema per il quale si fa di tutto per aderirvi: anche lavorare gratis. Si confonde così il prestigio con il guadagno.

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L’approccio liberalista ci fa sentire più libere ma è uno specchio per le allodole: nel momento in cui cerchiamo di dire la nostra in un’ottica femminista e anticapitalista semplicemente si perde un cliente o si rinuncia ad una posizione accademica.
Per essere girlbosses nel mondo dell’arte è ancora necessario restare fedeli alla linea altrui, quella che vuole, soprattutto in Italia, una retorica ancora prettamente patriarcale, non solo delle artiste ma anche delle lavoratrici della cultura.
Quindi sì, Carla Lonzi avrebbe odiato il girlbossing perché sapeva bene dove portava, soprattutto le donne, ad un mondo pensato dagli uomini.

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